২০১১ সালের বিশ্ব পানি দিবসে উদ্বেগ প্রকাশ করে বলা হয়— তেল কিংবা গ্যাস নয়, আগামীতে যুদ্ধ হলে তার বিষয়বস্তু হবে ‘পানি’! তুর্কি-সিরিয়া ও ইরাকের মধ্যে ইউফেটিস নিয়ে বিরোধ, লেবানন ও ইসরায়েলের মধ্যে হাসবানি নদীর পানি নিয়ে, সিরিয়া ও ইসরায়েলের মধ্যে গ্যালিলি সাগর নিয়ে, ইসরায়েল-ফিলিস্তিন ও জর্দানের মধ্যে জর্দান নদী নিয়ে, সুদান-মিশর-ইথিওপিয়া ও আরো কিছু দেশের মধ্যে নীলনদ নিয়ে, ইরান ও আফগানিস্তানের মধ্যে হেলম্যান্ড নদী নিয়ে আর বাংলাদেশ-ভারতের তিস্তা ইস্যুতে বিবাদের শেষ নেই। পানি নিয়ে তেমনই এক বিবাদের গল্প উঠে এলো এবার সেলুলয়েডের পর্দায়।

‘ভয়ঙ্কর সুন্দর’ শিরোনামের বাংলাদেশি একক প্রযোজনার ছবিটি পরিচালনা করেছেন অনিমেষ আইচ। পশ্চিমবঙ্গের সাহিত্য অকাদেমী পুরস্কারপ্রাপ্ত লেখক মতি নন্দীর ‘জলের ঘূর্ণি ও বকবক শব্দ’ গল্প অবলম্বনে নির্মিত সাইকোলজিক্যাল থ্রিলারটিতে অভিনয় করেছেন ভারতীয় অভিনেতা পরমব্রত চট্টোপাধ্যায় ও এদেশের আশনা হাবিব ভাবনা।

বাড়ি থেকে পালিয়ে আসা বড়লোকের আহ্লাদি মেয়ে নয়নতারা আশ্রয় নেয় পুরনো ঢাকার একটি হোটেলে। যেখানকার রুম সার্ভিস বয় হারাধন ঘোষ মুকুর সঙ্গে তার অল্পদিনেই নাটকীয়ভাবে একরকম সখ্য হয়। ঘটন-অঘটনের প্রসঙ্গক্রমে তারা দুজন আশ্রয় নেয় ঢাকা শহরের নিম্ন আয়ের এক কলোনিতে যেখানে খাবার পানি অনেকসময়ই দুষ্প্রাপ্য। গ্রীষ্মকালে সেই এলাকায় পানির সংযোগ কিছুদিনের জন্য বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়ে। নয়ন-মুকুর প্রতিবেশীদের পানির সঞ্চয় থাকলেও তাদের পড়তে হয় চরম পানিসংকটে। এমনকি পানি চাইতে গিয়ে নয়নকে পাশের বস্তির মহিলাদের কাছে লাঞ্ছিতও হতে হয়। ছবির মধ্যভাগের পর নয়ন পানি নিয়ে অনেকটা প্রতিশোধপরায়ণ ও মানসিক বিকারগ্রস্ত হয়ে পড়ে এবং অভিনব উপায়ে পানি নিয়ে হেনস্থা হওয়ার প্রতিশোধ নেয়।

সাইকোলজিক্যাল থ্রিলার জেনারে এমন উদ্ভট গল্পের অবতারণা খানিকটা প্রাসঙ্গিক বটে। তবে উদ্ভট গল্পের পাশাপাশি ছবিতে আর কী কী আছে সেখানেও দৃষ্টি দেওয়া প্রয়োজন। ছবির সবচেয়ে ভালো দিক এর শক্তিশালী ও ব্যতিক্রমী প্লট। অভিনয়শিল্পীদের অভিনয়, শিল্প নির্দেশনা, কিছু কিছু ক্ষেত্রে দৃশ্যধারণ দুর্দান্ত হয়েছে। চিল যেমন তপ্ত মরুর বুকে খাবার খুঁজে বেড়ায়, বার্ডস আই ভিউতে ঢাকার নিম্ন আয়ের বসতি এলাকাগুলোকে অনেকটা তেমনই লেগেছে। ছবিতে ব্যবহৃত মমতাজ, তাহসান-এলিটা, চিরকুট ও অদিত-শোয়েবের গাওয়া চারটি গানই বেশ শ্রুতিমধুর। বাড়িকে পানির গুদাম বানিয়ে শোয়ার খাটকে পর্যন্ত সিলিং-এর উপরে নিয়ে যাওয়ার আইডিয়া ও এক্সিকিউশন দুর্দান্ত লেগেছে। এ যেন পানির উপর ঘুমানো, পানির উপরে খাওয়া।

তবে তুলনামূলক ছোট দৈর্ঘ্যের ছবিটিতে হতাশার অনেকগুলো দিকও আছে। ছবির চরিত্রগুলো প্রতিষ্ঠিত হয়ে এর মূল কাহিনী শুরু হতে লেগে গিয়েছে প্রায় ইন্টারভ্যাল পর্যন্ত। গল্পের আসল উপাদান মানে পানির অভাবের ভয়াবহতার বিষয়ে ভাবনার অবকাশ তুলনামূলক কমই পাওয়া গিয়েছে ভাবনা অভিনীত এ ছবিটিতে। আমজাদ হোসেনের ‘ভাত দে’ ছবিতে খাদ্যাভাবের চিত্র যেভাবে বড় ক্যানভাসে ফুটে ওঠানো হয়েছিল, ‘ভয়ঙ্কর সুন্দর’ ছবিতে পানির অভাবের ব্যাপ্তি তেমনটা নেই। ছবির শেষদিকে ব্যাটলফিল্ড দৃশ্যটি এমন হুট করে শেষ হয়ে যাওয়া হতাশ হয়েছে অনেক দর্শক। ছবির বিভিন্ন দৃশ্যে সাসপেন্সের দেখা মিললেও সেগুলোর ছিল না কোন যথোপযুক্ত সমাপ্তি। নির্মাতা ঋত্বিক ঘটক চাইতেন দর্শকদের মস্তিস্কে ধাক্কা দিয়ে, হাতুড়ি মেরে ছবির গল্পের থিসিসকে বোঝাতে। অনিমেষও বোধহয় সেই পথে এগিয়েছেন। চলচ্চিত্রবোদ্ধা কিংবা সাধারণ দর্শকমহলে এই হাতুড়ি মারার থিওরিটা কতটা গ্রহণযোগ্যতা পেল সেটা না হয় সময়ই বলে দেবে।

এদেশে বানানো বাণিজ্যিক ছবিগুলো দর্শকহীনতার মূল কারণ ছবিগুলো প্রেজেন্টেবল নয়। তবে শুধুমাত্র ছবিকে প্রেজেন্টেবল করাই যে শেষ কথা নয়, দেয়ার ইজ সামথিং মোর। ব্যাপারখানা হারে হারে টের পাওয়া গেছে ‘ভয়ঙ্কর সুন্দর’ ছবিতে। স্যাটেলাইট-ইন্টারনেটের এ যুগে দর্শককে সন্তুষ্ট করা যে খুব সহজ একটা কাজ না তা আর বলে দিতে হয় না। তবে আমাদের চলচ্চিত্র ইন্ডাস্ট্রির এই দৈন্যদশায় ব্যতিক্রমী প্লটে বানানো ‘ভয়ঙ্কর সুন্দর’ একটি ভালো নির্মাণ প্রচেষ্টা। ছবিটি চলছে ঢাকাসহ নানা প্রেক্ষাগৃহে। সুন্দর কী করে ভয়ঙ্কর হয় অন্তত সেটা জানতেও প্রেক্ষাগৃহে গিয়ে দেখে আসতে পারেন ছবিটি। ভালো লাগুক-মন্দ লাগুক, ‘ভয়ঙ্কর সুন্দর’ আমাদের ছবি, দেশীয় নির্মাণের ছবি।